Симфония для струнных и ударных (1980-е – начало 1990-х гг.) является редакцией раннего сочинения Г. Свиридова – Симфонии для струнных, op. 14 (1940). Во время обучения в Ленинградской консерватории Г. Свиридов отдал дань симфонизму. Ещё на первом курсе он пишет фортепианный концерт, затем свою первую симфонию для большого симфонического оркестра (1937). В последний год обучения он пишет свою новую симфонию – для струнного оркестра.

Если в Концерте и Первой симфонии заметно влияние широко распространённого в то время демократического песенного стиля, то Симфония для струнных резко отличается от первенцев – в ней отразилось увлечение выпускника консерватории современной музыкой.

Как он сам вспоминал, в это время «особенно штудировал я оперы Берга <…> играл также оперы Кшенека
(это уже – много хуже), К. Вейля (так себе), пьесы Казеллы, музыку В. Риети (примитивиста), оказавшего на меня влияние, и, конечно же, Стравинского и Хиндемита, их музыку я любил. <…> Всё же я шёл более в русле Шостаковича
и дал тогда симфонию для струнного оркестра (1940 год). Она была назначена к исполнению на симфоническом пленуме, а перед пленумом я её играл на просмотре Ленинградского Союза, где серьёзные музыканты – Щербачёв
и, конечно же, мой педагог Дмитрий Дмитриевич [Шостакович], меня хвалили, а Чулаки, помню, сказал,
что «все идут от сложного к более простому, а Свиридов, наоборот, идёт к более сложному» и т.д. А я просто  – учился».

Шостакович отметил работу Свиридова в консерваторской газете «Музыкальные кадры»: «Совсем недавно
он закончил Симфонию для струнного оркестра. Симфония будет исполнена в декаде советской музыки.
Это очень интересное и значительное произведение».

По инициативе учителя и художественного руководителя Ленинградской филармонии И. И. Соллертинского симфония была включена в ленинградскую программу четвертой декады советской музыки.
Премьера состоялась 29 декабря 1940 г. в Большом зале филармонии в исполнении филармонического оркестра
под управлением Э. Грикурова.

Кроме того, опять-таки по рекомендации Шостаковича симфония была включена в программу концертов выездного пленума Оргкомитета Союза композиторов СССР в Ленинграде и еще раз прозвучала 11 мая 1941 г. в Большом зале Ленинградской филармонии (дирижёр – Э. Грикуров).

Симфония вызвала оживлённый спор у композиторов и музыковедов. Все заметили резкую смену музыкального языка композитора, отход от характерного для его раннего творчества тяготения к песенности. У кого-то этот отход вызвал опасение, кто-то видел в этом движение вперёд. Молодой автор запомнил слова И. И. Соллертинского, который кратко упомянул в газете «Ленинградская правда» о «симфонии ярко одарённого Юрия Свиридова»,
а на обсуждении сказал, что «это в сущности лишь визитная карточка очень талантливого человека».

В пятом номере журнала «Советская музыка» за 1941 год появилась статья Ю. Я. Вайнкопа «Две симфонии»,
в которой отмечен значительный профессиональный рост автора в сравнении с прежними опусами.
«Фактура симфонии изобилует интересными ритмическими и полифоническими деталями.
Чрезвычайно усложнились и обогатились ладовая структура и гармонический язык. Музыка стала как-то подобраннее, жёстче, рациональнее».

В первоначальной редакции симфония была еще раз исполнена в 1943 г. в Новосибирске, где находился в эвакуации оркестр Ленинградской филармонии. Дирижировал К. Зандерлинг.

Свиридов, весьма критически относившийся к своим опытам в области симфонии, всё же вернулся к своему раннему опусу в середине 1980-х годов. В новой редакции для струнных и ударных симфония существенно преобразилась. Благодаря ударным изменился сам характер музыки, словно «повзрослевшей» на 40 лет, появились подлинно симфоническая масштабность звучания, драматизм, энергичность движения и, безусловно, совершенно новые оркестровые краски.

Симфония состоит из четырёх частей:
I. Largo
II. Vivace
III. Andante con moto
IV. Allegro molto

Главная тема первой части переосмысленной Симфонии для струнных и ударных – своеобразный гибрид траурного марша и сарабанды; контрастная вторая тема зазвучала благодаря краскам ударных и новым гармониям намного лиричнее, даже пасторально. Композитор сделал более рельефными мелодические линии, богаче и разнообразнее очертил контрапунктирующие голоса. Ударные помогли придать большую гротесковость и в то же время большую танцевальность второй части – Скерцо.

Третья часть по замыслу автора – кульминация Симфонии, приобрела некоторые черты «малеровских» адажио.
Большому переосмыслению подвергся и Финал: вставки нового музыкального материала взамен старого текста увеличили её продолжительность, а мощное звучание всего оркестра в кульминации части вызывают в памяти «колокольные» эпизоды из «Поэмы памяти Сергея Есенина», «Патетической оратории» и «Маленького триптиха».

Восстановление оркестровой партитуры Симфонии для струнных и ударных с сохранением подлинного авторского замысла было осуществлено петербургским композитором Иваном Александровым в рамках проекта
«Время, вперёд!», реализуемого Национальным Свиридовским фондом при поддержке Президентского фонда культурных инициатив.

Приводится по:
Белоненко А. С. Георгий Свиридов. Симфония для струнных и ударных (1980-е – нач. 1990-х) // Г. Свиридов. Симфония для струнных и ударных: Партитура / Реконструкция, редакция, оркестровка. – И. Александров. – М.: Панчер, 2025. – 80 с. – С. 3–4.

Симфония для струнных и ударных:
→ послушать
→ изучить ноты