«В папке с черновыми эскизами Симфонии для струнных и ударных Георгия Васильевича Свиридова, оказавшейся
в моём распоряжении, находится 131 лист.

60 листов из этого числа представляют собой две полные рукописи Симфонии для струнных 1940 года.
Одна из рукописей, очевидно, более ранняя, так как другая учитывает исправления, сделанные в ней.
Обе эти рукописи, особенно более поздняя и более полная, испещрены указаниями на инструментовку,
а также текстовыми правками и вариантами.

Ещё 71 лист первоначально представлял собой ворох разрозненных эскизов фрагментов Симфонии с указанием инструментовки.

Передо мной стояла задача классифицировать эту часть архива. В результате кропотливой работы удалось рассортировать эти листы следующим образом:

– 28 листов, относящиеся к IV части;

– 17 листов, относящиеся к III части;

– 11 листов, относящиеся к I части;

– 2 листа, относящиеся ко II части;

– ещё 2 листа с указанием «Симфония 1940/1955», вероятно, представляют собой самую раннюю попытку Свиридова переработать Симфонию для струнных; на эту мысль наводит то, что часть тем дана в иных тональностях,
а также присутствуют намётки новых тем;

– наконец, 11 листов представляют собой эскизы других, не идентифицированных, оркестровых сочинений Свиридова либо оркестровых аккомпанементов.

Работать над реконструкцией авторского замысла я начал с последних двух частей, как наиболее полно представленных в черновиках, для того чтобы, приступая к работе над I и II частями, понимать характер применения ударных Г. Свиридовым.

К счастью, третья и четвёртая части оказались почти полностью инструментованными самим композитором.
Удалось собрать (напрашивается слово puzzle) последовательность эскизов, представляющую собой черновую запись версии для струнных и ударных этих двух частей.

Большую сложность в работе представляло то, что многие эпизоды имеют по 2, 3, 5 вариантов. Приходилось в каждом таком случае, руководствуясь знанием стиля Г. В. Свиридова и полагаясь на собственный вкус, выбирать тот вариант, который при сопоставлении с другими производил впечатление наиболее «окончательного». Это касается не только инструментовки, но и, прежде всего, вставок новой музыки, которые Свиридов предполагал включить в версию Симфонии для струнных и ударных взамен некоторых эпизодов Симфонии 1940 года.

Что касается работы над I и II частями Симфонии, то сравнительно малое количество набросков, с одной стороны, ускорило работу, но с другой – проявилась некоторая нехватка авторских указаний. Эти две части также имеют указания на инструментовку и новую музыку (с вариантами). Все авторские указания безоговорочно внесены
в Симфонию для струнных и ударных; там, где нужно было выбрать из нескольких вариантов, мною выбран наиболее очевидный.

Однако, в отличие от третьей и четвёртой, для черновиков первых двух частей характерны явные лакуны в партии ударных, которые мне, руководствуясь образцами из других партитур Г. Свиридова, насколько возможно деликатно, пришлось закрыть. Приведу два примера заимствования из других сочинений композитора: мягкая поступь закрытого сурдиной большого барабана в середине IV части взята мной из «Патетической оратории»
(«Бегство генерала Врангеля»), а «сердечное биение» засурдиненного малого барабана в конце II части –
из окончания «Маленького триптиха».

Полный состав оркестра, основанный на авторских пометках в эскизах:
Timpani, Triangolo, Legno, Tamburino, Tamburo, Piatti, Cassa, Tam-tam, Vibrafono, Campanelli, Campane, Celesta, 2 Arpe, Piano, Archi.

Несмотря на несколько раз встречающееся в эскизах указание Г. Свиридова «Marimba», композитор нигде
не выписывает её партию. Зато в различных вариантах одних и тех же эпизодов то, что намечалось поручить
в более ранних, как мне представляется, черновиках, маримбе позже было поручено (записано) как партия колоколов. В связи с чем я посчитал нужным не использовать в партитуре маримбу как инструмент, от применения которого Г. Свиридов, по всей видимости, отказался.

Партия ударных рассчитана на 6 исполнителей, включая литавриста. Для челесты и фортепиано возможен один исполнитель. Арфы большей частью используются как ударные инструменты; часто играют в унисон для усиления звучности.

Разумеется, авторский замысел включал в себя не просто добавление к струнному оркестру расширенной ударной группы. Сама музыка была переосмыслена Г. Свиридовым исходя из его эстетических взглядов последних лет жизни.

Так, в симфонии «выровнен» метр: автором исключены почти все случаи переменного размера во II-IV частях.
В результате того, что Г. Свиридов во многих эпизодах отредактировал слишком похожие на Стравинского и Хиндемита гармонии и ритмы, музыка стала значительно мягче по языку. Написано несколько новых связок между разделами формы (во всех частях, но особенно – в финале).

Ударные, имеющие звуковысотность, включая челесту, арфы и фортепиано, имеют чисто колористическую, дублирующую по отношению к струнным функцию; оригинального тематического материала Г. Свиридов нигде
им не поручает.

Партии струнных во многих местах претерпели существенные изменения. Где-то изменено голосоведение,
иногда композитор меняет местами партии, например, альтов и виолончелей, где-то tutti изменено на solo и т.д.;
более подробно прописаны нюансы и темповое развитие.

В черновиках имеется единственное авторское указание метронома – в начале первой части. Остальные предложены мною (взяты в квадратные скобки), опять же, основываясь на сравнительном изучении темпово-метрономических обозначений в других партитурах Г. Свиридова.

В партитуре по возможности сохранены особенности авторской нотной записи.

Приведу особенно яркий пример переосмысления Г. Свиридовым своего сочинения. В версии 1940 года первая часть имеет темповое обозначение Moderato assai, размер 3/4. В новой версии весьма подвижную сарабанду композитор превращает в чрезвычайно медленный траурный марш: Largo, размер 4/4 и указание метронома – восьмая нота
равна 56-60 (!). При этом достаточно часто меняется метр (с 4 долей на 3 и обратно), чего не было в версии 1940 года.

Ещё пример. В конце II части композитор на застывшем до-минорном секстаккорде скрипок и альтов вписывает новое, довольно продолжительное соло контрабаса, после чего без перерыва начинается третья часть.
Кстати, уже в черновике «Симфония 1940 / 1955» указано: «III-я часть как кульминация, без перерыва».

Остаётся добавить, что Симфония для струнных и ударных – это принципиально новое, в отличие от Симфонии
для струнных, сочинение. Музыкальный материал и сама концепция сочинения изменились настолько,
насколько изменились мировосприятие и творческий почерк Г. В. Свиридова за 40 лет жизни, разделяющие студента Ленинградской консерватории 1940 года от всемирно прославленного Мастера последних лет жизни».

Приводится по:
Александров И. Г. Несколько слов о реконструкции // Г. Свиридов. Симфония для струнных и ударных: Партитура / Реконструкция, редакция, оркестровка. – И. Александров. – М.: Панчер, 2025. – 80 с. – С. 4–5.

Симфония для струнных и ударных:
→ послушать
→ изучить ноты