Когда-то в частной беседе Георгий Васильевич сказал мне: «Настоящий талант тот, который реализует себя необыкновенно рано». И вот это определение к нему подходит целиком и полностью, потому что его пушкинские романсы, сочинённые формально к столетию со дня гибели гениального русского поэта, — это редкий случай
в музыке, когда первый опыт композитора становится бессмертным.

А то, что эти пушкинские романсы бессмертны, показала уже более чем пятидесятилетняя история их существования на концертной эстраде, та увлечённость, с которой к ним обращаются певцы и старого поколения, и певцы,
только начинающие изучать пение. Я не могу сказать, что эти романсы очень легки для интерпретации.
Они необыкновенно глубоки, и просто поражаешься, как композитор — с каким вкусом — отобрал стихи.
Эти шесть стихотворений он взял, выбирая определённые строфы.

Скажем, первое, знаменитое, «Роняет лес багряный свой убор», — это просто две первые строфы стихотворения
Пушкина «19 октября». И удивительно, как эти две первые строфы, за которыми у поэта следует, собственно говоря, главная тема этого стихотворения, стали самостоятельными, законченными, уравновешенными, со своей драматургией, со своим сюжетом.

Это обыкновенная речь человека, мелодия, творимая человеческим голосом, которую искал и нашёл Мусоргский.
В то же время эта мелодия необыкновенно красива, её можно отделить от слов, можно этот романс играть как пьесу, скажем, для скрипки и фортепиано. И каждая из частей этого цикла имеет свою прелесть, свою глубину,
свои загадки.

Например, я думаю, что композитор на меня не обидится, если я скажу, что он в знаменитом последнем романсе «Подъезжая под Ижоры» использовал напев «Марсельезы». Это такое озорство, которое было свойственно
многим композиторам — свидетельство юного возраста автора. Но юный возраст всё-таки не помешал автору передать всю мудрость, всю глубину, всю общечеловеческую ценность этой поэзии.

Свиридов относится к композиторам, которые как бы интерпретируют поэтический или прозаический текст.
Свиридов отбирает стихотворения очень придирчиво и именно раскрывает их глубину. «Зорю бьют» — на это стихотворение никто в общем-то не обращает внимания, оно не хрестоматийно. А песня, созданная композитором,
как говорим мы, артисты на «ура», идёт везде — и в нашей стране, и за рубежом, и в сельском клубе,
и в филармоническом зале. Вообще Свиридов — человек необыкновенного масштаба. Независимо от жанра,
каждое его произведение носит отпечаток гигантского таланта.

Свиридов прост. Это некоторым людям не нравится. Людям, которые считают, что автор должен гнаться за модой.
Его музыка доступна. Она проста только по сравнению с искусственно усложнённым музыкальным языком.
Когда Свиридов считает, что нужны какие-то композиторские решения очень дерзкие — он к ним прибегает.

Но Свиридов доступен. Он феномен, я бы сказал, современного искусства. Это классик, живущий среди нас.
Классик, чьи произведения давно завоевали широчайшую аудиторию, человек, который программой
своего концерта собирает полны залы. Их привлекает этот живой, драгоценный хлеб искусства, который он доносит
до душ людей, сидящих в зале.

В качестве комментариев:
Нестеренко Евгений Евгеньевич — певец (бас), народный артист СССР, Герой Социалистического Труда, лауреат Ленинской премии, профессор — один из лучших исполнителей музыки Г. В. Свиридова.

Вишневский Иван Сергеевич — композитор, журналист, редактор радио, лауреат всесоюзных и международных конкурсов, г. Москва. один из близких «молодых друзей» Г. В. Свиридова.

И. С. Вишневский очень много сделал для пропаганды музыки Г. В. Свиридова. В частности, именно ему принадлежит самый первый «День Свиридова» на Всесоюзном радио. Он постоянно ставил музыку Г. В. Свиридова в эфир,
порой имея из-за этого служебные и личные неприятности, так как имя Свиридова было по нутру далеко не всем. Немалых неприятностей стоила И. С. Вишневскому и его ярко выраженная любовь к русской классической музыке вообще и к музыке Г. В. Свиридова в частности в Союзе композиторов, куда он при довольно странных обстоятельствах не был принят.

Г. В. Свиридов высоко ценил дарование И. С. Вишневского. Он рекомендовал его хоры для исполнения на Фестивале отечественной хоровой музыки, для закупки в Министерстве культуры и т. д.

Сохранённые И. С. Вишневским высказывания Г. В. Свиридова, относящиеся к 1988 г. (эпоха большого общественного подъёма), имеют огромную ценность, так как содержат в себе, по сути дела, всю эстетическую платформу, всю систему жизненных и творческих взглядов композитора.

Выступление Е. Нестеренко записано И. Вишневским в 1988 году для программы «День музыки Свиридова»
на 4-й программе Всесоюзного радио.

Приводится по:
Вишневский И. С. Воплощённый Свиридов. Сподвижники — о друге и учителе: Евгений Евгеньевич Нестеренко //
Георгий Свиридов в воспоминаниях современников / cост. и коммент. А. Б. Вульфова. — М.: Молодая гвардия, 2006. —
763 с. (Библиотека мемуаров: Близкое прошлое; Вып. 16). — С. 691-692, 739, 760.